女性がスリムなマンハッタンのレストランで若い男性と出会い、昼食を共にする。彼は彼女の恋人なのか、それとも息子なのか？前者であるならば、あなたは彼女が『卒業生』の中のミセス・ロビンソンのように権力を握ることを予想するかもしれません。これは、マイク・ニコルズが1967年に制作した、若い男性が自分の両親の友人と恋愛関係を持つ映画です。後者の場合、若い男性であるザビエルが権力を握ることが予想されます。なぜなら若さは年齢を凌駕し、親はほとんどの場合、子供たちを幸せにするためにほとんどすべてを犠牲にするからです。
彼女の最新小説『オーディション』では、カティエラは、そのオープニングシーンに内在する緊張と曖昧さをすべて利用して、仕事や生活において、我々は常に役割を試し、その場で作り上げていることを暗示する物語を作り上げています。また、シェイクスピアの「世界は全て舞台であり、男と女は単なる役者に過ぎない」という言葉を引用しています。
『オーディション』には、名前のない女性語り手が登場し、一つの難しい新作演劇のリハーサルに参加しています。ステージ上にいないときは、西村で芸術家の夫であるトーマスと静かな生活を送っています。小説の半ば近く、すべてが変わります。彼女、ザビエル、トーマスの関係は、ルービンの壺として知られる固定観念の錯視のように、頭がひねりひねりになって逆さまになっています。絵を一方向から見ると花を入れる容器ですが、もう一方向から見ると、互いに向かい合う2つの頭のシルエットです。
カティエラの2冊前の小説も、解釈と結びついた作業をしていた名前のない女性主人公を特集していました。『インティマシー』では、ハーグで通訳をする女性通訳官、「ア・セパレーション」では、翻訳者でした。この本では、ガラスでできたスタイリッシュな街を描き、マスターカードの広告のような場所で、人々は個人アシスタントを持ち、上品に調度の整ったアパートでシャルキュトリーをかじっています。
このニューヨークの模倣物では、寝ている人々やゴミがゴミ箱からこぼれ落ちている姿はありません。カティエラは、不気味な感覚と恐怖の感覚を作り出すのに成功しています。現実は不安定であり、すべてが思わぬ方向に進んでいます。
巧妙に構築されたプロットは、語り手が、家族が単なる「共有された妄想、相互の構築」でしかない可能性を含む、大きな抽象的なアイデアと向き合っている姿で終わります。
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